安托特报员报道 近年来，非洲的一批社交媒体创作者正在改变公众获取新闻的方式，也在重塑关注时事者的生活轨迹。越来越多年轻人不再依赖传统媒体，而倾向通过短视频和社交账号了解时政与国际动态。 南非创作者Amahle‑Imvelo Jaxa就是典型例子。去年她在TikTok上传的一段关于南非维和部队与刚果（金）局势的视频迅速走红，三天内吸粉十万。那条视频把两个国家领导人的争执、以及不同族群在可能冲突中可能扮演的角色，用轻松易懂的方式讲清楚，让她从一名市场与餐饮创业者，转型为以时事讲解为主的内容创作者。 这类现象也在数据中有所反映。路透研究所2025年《数字新闻报告》显示，南非、肯尼亚和尼日利亚的社交媒体用户比北欧和日本同类人群更常关注“新闻创作者”。在受访国家中，尼日利亚有61%的人表示会关注此类创作者，肯尼亚为58%，印度尼西亚为44%，南非为39%。同时，这三个非洲国家在衡量新闻创作者影响力的指标中也位列前列。 在南非，Jaxa把自己定位为“为年轻人翻译新闻”的角色，而不是要取代传统媒体。她说自己的内容多基于传统媒体报道，再用更生活化的表达让年轻观众理解。西开普大学副教授Sisanda Nkoala指出，过去人们常在家里围着电视或收音机一起看新闻，这种共享的媒体体验已被打破。但她也担心，线上信息获取的转移会加剧数字鸿沟：根据2022年人口普查，约21%的南非家庭没有互联网接入，很多都集中在农村地区。 在肯尼亚，Valerie Keter原本因观看南非历史剧《Shaka iLembe》而在TikTok发表观剧反应意外走红，随后转向制作非洲史相关的短片，从被遗忘的王国到殖民史的解释，吸引了大量观众。肯尼亚年轻人口多、社交媒体使用率高，这为独立新闻创作者提供了天然的受众基础。媒体理事会2025年报告也显示，很多肯尼亚人已把社交平台当作主要新闻来源。Keter表示，她的观众多为25至34岁，喜欢创作者在家中或日常场景里拍摄的亲切风格，“他们看我们的内容，就像在看家人或朋友讲述一样”。 奈洛比数据分析机构Odipo Dev的文化与媒体研究负责人Norbert Mburu认为，社交媒体把参与新闻传播的门槛大幅降低，新闻创作者如今可与传统媒体在注意力争夺上平起平坐。而且他们在内容呈现上更灵活，不用像老牌媒体那样过多顾忌监管限制。 在尼日利亚，Bello “Dan Bello” Galadanchi的经历说明了另一类力量。他因2011年阿布贾一次炸弹袭击的现场影像对新闻产生强烈兴趣，后来在美国之音和BBC Hausa工作，积累了大量粉丝。如今在北京任教的他，用豪萨语并配英文字幕制作时事评论，加上带讽刺性质的小品和倡导性报道，已在TikTok上拥有数百万追随者。他和团队在核实信息后发布的揭露性内容，曾促成无辜被拘人员获释、政府拖欠工资问题得到解决，甚至推动破旧学校修缮。 尼日利亚的媒体与情报公司Communiqué首席执行官David Adeleke指出，城市地区的受众越来越不习惯守在电视或收音机前，反而更信任这些新型的叙事方式。2020年#EndSars反警暴抗议是个转折点，当时主流媒体被认为在报道上较为谨慎，而社交平台与创作者则为年轻人发声，这进一步推动了公众对新媒体叙事的依赖。 总体来看，非洲的新闻消费正在由传统渠道向以创作者为中心的生态迁移。对一些创作者而言，这既是职业机会，也是参与公共事务、影响现实政策的新路径；但与此同时，数字接入不平衡和信息质量监管不足的问题，仍然考验着这一新兴生态的长期发展。
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